Ítem
Acceso Abierto

De la Teoría Institucional del Arte a la Curaduría Creativa : revisión de una aproximación institucional a la definición de lo "artístico"

Mostrar el registro sencillo de la publicación
dc.contributor.advisorPineda Repizzo, Adrián Fabrizio
dc.creatorOlaya Mendoza, Erika Johanna
dc.creator.degreeProfesional en Filosofía
dc.date.accessioned2016-07-05T19:32:42Z
dc.date.available2016-07-05T19:32:42Z
dc.date.created2016-05-23
dc.date.issued2016
dc.descriptionEs una revisión e interpretación profunda de la Teoría Institucional de Arte cuya reflexión se extiende hasta la Curaduría Creativa, un fenómeno del arte contemporáneo, del que podría predicarse un estatus de obra de arte. El objetivo principal pretende defender las condiciones bajo las cuales la curaduría puede considerarse una obra de arte.spa
dc.description.abstractIt is a profound interpretation of the Institutional Theory of Art that seeks to extend its conditions to creative curating, a very curious phenomenon of contemporary art. In that sense it is an effort to show how creative curatorship can be a work of art.eng
dc.format.mimetypeapplication/pdf
dc.identifier.doihttps://doi.org/10.48713/10336_12168
dc.identifier.urihttp://repository.urosario.edu.co/handle/10336/12168
dc.language.isospa
dc.publisherUniversidad del Rosariospa
dc.publisher.departmentEscuela de Ciencias Humanasspa
dc.publisher.programFilosofíaspa
dc.rights.accesRightsinfo:eu-repo/semantics/openAccess
dc.rights.accesoAbierto (Texto completo)spa
dc.rights.ccAtribución-NoComercial-SinDerivadas 2.5 Colombiaspa
dc.rights.licenciaEL AUTOR, manifiesta que la obra objeto de la presente autorización es original y la realizó sin violar o usurpar derechos de autor de terceros, por lo tanto la obra es de exclusiva autoría y tiene la titularidad sobre la misma. PARGRAFO: En caso de presentarse cualquier reclamación o acción por parte de un tercero en cuanto a los derechos de autor sobre la obra en cuestión, EL AUTOR, asumirá toda la responsabilidad, y saldrá en defensa de los derechos aquí autorizados; para todos los efectos la universidad actúa como un tercero de buena fe. EL AUTOR, autoriza a LA UNIVERSIDAD DEL ROSARIO, para que en los términos establecidos en la Ley 23 de 1982, Ley 44 de 1993, Decisión andina 351 de 1993, Decreto 460 de 1995 y demás normas generales sobre la materia, utilice y use la obra objeto de la presente autorización. -------------------------------------- POLITICA DE TRATAMIENTO DE DATOS PERSONALES. Declaro que autorizo previa y de forma informada el tratamiento de mis datos personales por parte de LA UNIVERSIDAD DEL ROSARIO para fines académicos y en aplicación de convenios con terceros o servicios conexos con actividades propias de la academia, con estricto cumplimiento de los principios de ley. Para el correcto ejercicio de mi derecho de habeas data cuento con la cuenta de correo habeasdata@urosario.edu.co, donde previa identificación podré solicitar la consulta, corrección y supresión de mis datos.spa
dc.rights.urihttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/co/
dc.source.bibliographicCitationAustin, J. (1990). Cómo hacer cosas con palabras. Barcelona: Ediciones Paidós
dc.source.bibliographicCitationBeardsley, M. (1976). Is Art Essentially Institucional? En L. Aagaard- Mogensen, Culture and Art (págs. 194-209). Nueva Jersey: Altlantic Higlands.
dc.source.bibliographicCitationBishop, C. (2011). ¿Qué es un curador? El ascenso (¿y caída?) del curador auteur. DENKEN PENSÉE THOUGHT No.7, Servicio Informativo Bimensual de Pensamiento Cultural Europeo, del Centro Teórico-Cultural Criterios, Traducción del inglés: Desiderio Navarro.
dc.source.bibliographicCitationBrenson, M. (Winter, 1998). The Curator's moment. Art Journal, Vol. 57, No. 4 , 16-27.
dc.source.bibliographicCitationCarrol, N. (2002). Philosophy of Art a contemporary introduction . New York and London: Routledge: Taylor & Francis Group.
dc.source.bibliographicCitationCarroll, N. (1993). Historical Narratives and the Philosophy of Art. The Journal of Aesthetics and Art Criticism, Vol. 51, No. 3, Philosophy and the Histories of the Arts, 313-326.
dc.source.bibliographicCitationCarroll, N. (2003). Identifying Art. En N. Carroll, Beyond Aesthetics:Philosophical Essays (págs. 75- 100). Cambridge: CAMBRIDGE UNIVERSITY PRESS (VIRTUAL PUBLISHING).
dc.source.bibliographicCitationDanto, A. (1964). The Artworld. Journal of Philosophy , 571-584.
dc.source.bibliographicCitationDanto, A. (1997). Después del Fin del Arte. El Arte contemporáneo y el linde de la Historia. Barcelona: Paidós.
dc.source.bibliographicCitationDanto, A. (2000). Art and meaning. En N. Carrol, Theories of art today (págs. 130-141). Wisconsin: University of Wisconsin Press.
dc.source.bibliographicCitationDanto, A. (2002). La Transfiguración del lugar común. Barcelona: Paidós
dc.source.bibliographicCitationDavies, S. (1991). Definitions of Art. Ithaca and London: Cornell University Press.
dc.source.bibliographicCitationDickie, G. (1962). Is Psychology relevant to aesthetics? The Philosophical Review, 285-302.
dc.source.bibliographicCitationDickie, G. (1984). El círculo del Arte: una teoría del arte. Barcelona: Paidós Traducción de Sixto J. Castro, (2005).
dc.source.bibliographicCitationDickie, G. (2000). The institutional theory of art. En N. Carroll, Theories of art today (págs. 93- 108). Madison: The university of Wisconsin Press.
dc.source.bibliographicCitationDickie, G. (2000). The Institutional Theory of Art. En N. Carrol, Theories of art today (págs. págs. 93-108). Madison: The University of Wisconsin Press.
dc.source.bibliographicCitationEnnis, B., & Solemani, L. (29 de Julio de 2005). GUGGENHEIM. Recuperado el 13 de Abril de 2016, de GUGGENHEIM: http://www.guggenheim.org/new-york/pressroom/releases/press-release-archive/2005/613-august-1-marina-abramovi-seven-easypieces
dc.source.bibliographicCitationFeldman, J. D. (2006). Contact Points: Museum and the lost body problem . En E. Edwards, C. Gosden, & R. Phillips, Sensible Objects. Colonialism, Museums and the material Culture (págs. 245-267). Oxford: Berg Publishes. Werner- Greu Foundation for Anthropological Research .
dc.source.bibliographicCitationFoster, H., Bois, Y.-A., Krauss, & Buchloh, B. H. (2006). Arte desde 1900. Madrid: Ediciones Akal.
dc.source.bibliographicCitationGombrich, E. (2015). Recuperado el 04 de 10 de 2015, de http://www3.uva.es/ega/wpcontent/uploads/teorias-de-la-expresion-ega.pdf
dc.source.bibliographicCitationGombrich, E. H. (2011). La Historia del Arte. China: Paidhon Press Limited.
dc.source.bibliographicCitationGonzález, B. (2001). Documento de referencia dirigido a los ponentes. En M. N. Ministerio de Cultura, Memorias de los coloquios Nacionales. La arqueología, la etnografía, la historia y el arte en el museo. (págs. 233-246). Bogotá: Ministerio de Cultura, Museo Nacional de Colombia.
dc.source.bibliographicCitationGonzález, B. (2008). El museo del triple carácter: un testimonio. En D. Arango, J. Domínguez, & C. Fernández, El Museo y la validación del arte (págs. 287-301). Medellín: La Carreta Editores, Universidad de Antioquia; Facultad de Artes, Instituto de Filosofía.
dc.source.bibliographicCitationGreenberg, R., Ferguson, B. W., & Nairne, S. (2005). Thinking About Exhibitions. London: Rouldege.
dc.source.bibliographicCitationGroys, B. (2006). Multiple Authorship. En C. M. The Manifesta Decade: Debates on Contemporary Exhibitions and Biennials, Barbara Vanderlinden and Elena Filipovic (eds.) (págs. 93-99). Cambridge, Mass: MIT Press.
dc.source.bibliographicCitationGutinsky, G. (2013). Auto-determinación y discernimiento: el curador como co-productor y su rol en la configuración de significados. Astrolabio Nueva época: Revista digital del centro de investigaciones y estudios sobre cultura y sociedad No. 10, págs. 375-388.
dc.source.bibliographicCitationHeinrich, N., & Pollack, M. (2005). From Museum Curator to Exhibition Auteur. En R. G. Sandy Nairne, Thinking About Exhibitions (págs. 166-179). London: Routledge.
dc.source.bibliographicCitationHelguera, P. (2010). Manual de estilo del arte contemporáneo. México D.F.: Tumbona Ediciones .
dc.source.bibliographicCitationHemsley, E. (2009). A Defence of an Institutional Analysis of Art. Postgraduate Journal of Aesthetics, Vol. 6, No. 2, 23-31.
dc.source.bibliographicCitationICOM. (2006). Código de deontología del ICOM para los Museos. París: http://www.museoscolombianos.gov.co/fortalecimiento/comunicaciones/publicacion es/Documents/Codigo%20de%20Deontolog%C3%ADa%20del%20ICOM.pdf.
dc.source.bibliographicCitationKavanagh, G. (1990). History Curatorship. London : Leicester University Press Editor Susan Pearce.
dc.source.bibliographicCitationLevell, N. (2015). Lost Magic Kingdoms: The Metamorphosis of Ordinary Things. En C. Jeffrery, The Artist as Curator (págs. 15-43). Bristol UK/ Chicago USA: Intellect.
dc.source.bibliographicCitationLord, C. (Spring, 1987). Indexicality, Not Circularity: Dickie's New Definition of Art. The Journal of Aesthetics and Art Criticism, Vol. 45, No. 3. , 229-232.
dc.source.bibliographicCitationMartínez, A. T. (2008). Una indagación sociológica sobre el campo literario. Las Reglas del arte según Pierre Bourdieu. Trabajo y Sociedad. Indagaciones sobre el trabajo, la cultura y las prácticas políticas en sociedades segmentadas, 1-12.
dc.source.bibliographicCitationMinissale, G. (2015). Performing the Curator, Curating the Performer: Abramovic's Seven Easy Pieces. En C. Jeffery, The Artist as Curator (págs. 131-148). Bristol UK/Chicago USA : Intellect.
dc.source.bibliographicCitationMinisterio de Cultura, Museo Nacional de Colombia. (s.f.). Recuperado el 17 de Noviembre de 2012, de http://www.museonacional.gov.co/elmuseoobjetivosyfunciones
dc.source.bibliographicCitationMuñoz, Miguel Ángel. (s.f.). Haraald Szeemann: mirar el arte en los museos duele. Obtenido de Difusión Cultural UAM, Casa del tiempo: http://www.difusioncultural.uam.mx/casadeltiempo/38_39_iv_dic_ene_2011/casa_d el_tiempo_eIV_num38_39_47_50.pdf
dc.source.bibliographicCitationO' Neil, P. (2007). The Curatorial Turn: from Practice to Discourse. En J. Rugg, & M. (. Sedgwick, Issues in Curating Contemporary Art and Performance (págs. 13-28). Chicago: Intellect Books, The University of Chicago Press.
dc.source.bibliographicCitationObrist, H. U. (1997). Hágalo usted : versión colombiana =do it . Santa Fè de Bogotá Bogotá: Banco de la República/Biblioteca Luis ángel Arango; traducción Carmen Alvarado, María Inés Rodríguez.
dc.source.bibliographicCitationObrist, H. U. (23 de March de 2014). Hans Ulrich Obrist: the art of curation. (S. Jeffries, & N. Groves, Entrevistadores)
dc.source.bibliographicCitationObrist, H. U. (2015). Independient Curators International. Recuperado el 14 de 10 de 2015, de Independient Curators International: http://curatorsintl.org/special-projects/do-it
dc.source.bibliographicCitationObrist, H.-U. (2009). Breve Historia del Comisariado. Madrid: Exit Publicaciones.
dc.source.bibliographicCitationRAE. (2 de 10 de 2013). Real Academia Española. Recuperado el 2 de 10 de 2013, de Real Academia Española: http://rae.es/rae.html
dc.source.bibliographicCitationRestrepo Figueroa, J. D. (2009). Curaduría en un museo. Nociones básicas. Bogotá: Ministerio de Cultura/Museo Nacional de Colombia/ Red Nacional de Museos
dc.source.bibliographicCitationRoca, J. (1996). “Curar el museo”. Bogotá: Conferencia en el seminario El Mapa es el Territorio, organizado por el "Proyecto Tándem" y el "Archivo X" en el Planetario de Bogotá.
dc.source.bibliographicCitationRoca, J. (1999). Curaduría Crítica. Columna de Arena, disponible en http://universes-inuniverse.de/columna/col16/col16.htm.
dc.source.bibliographicCitationRoca, J. (2011). Bienalidades. Cuartillas. Lugar a dudas No.1, http://www.lugaradudas.org/pdf/cuartilla_jose_roca.pdf.
dc.source.bibliographicCitationRoca, J. (2012). Notas sobre Curaduría autoral. En M. d. Cultura, Museología,curaduría, gestión y museografía. Manual de montaje para las artes visuales (págs. 28-36). Bogotá: Ministerio de Cultura.
dc.source.bibliographicCitationSclafani, R. J. (1973). Art as a Social Institution: Dickie's New Definition. The Journal of Aesthetics and Art Criticism, Vol. 32, No. 1., 111-114.
dc.source.bibliographicCitationStaniszewski, M. A. ( 2010). The Construction of MOMA's visual culture through the history of its exhibitions. The history of exhibitions: beyond the white cube ideology (second part) Course on Contemporary Art and Culture, at MACBA Auditorium, Octubre 18, 19 h.
dc.source.bibliographicCitationStaniszewski, M. A. (2009). When Attitudes Become Form. La historia de las exposiciones: más allá de la ideología del cubo blanco (primera parte), Cursos de arte y cultura contemporáneos, Auditorio MACBA. Febrero 16, 19 h.
dc.source.bibliographicCitationStaniszewsky, M. A. (1998). The Power of Display: a history of exhibition installations at the Museum of Modern Art. Cambridge: The MIT Press.
dc.source.bibliographicCitationStillinger, J. (1991). Multiple Autrhorship and the Myth of Solitary Genius. New York: Oxford University Press.
dc.source.bibliographicCitationSuazo, Félix. (2007). Curaduría, fin de la historia y muerte de la crítica. En I Coloquio. Crítica de arte: prácticas institucionales y artísticas en la contemporaneidad (págs. 23-28). Caracas: Intituto de las artes de la Imagen y el Espacio.
dc.source.bibliographicCitationSzeemann, H. (21 de Mayo de 2004). Entrevista a Harald Szeeman. (J. L. Marzo, Entrevistador)
dc.source.bibliographicCitationSzeemann, H. (2009). Oh dulce, oh santa exposición temática. Fotocopioteca no. 14, http://www.lugaradudas.org/publicaciones/fotocopioteca/14_jose_roca.pdf
dc.source.bibliographicCitationWalton, K. (1977). Review of Art and the Aesthetic. The Philosophical Review, Vol. 86, No.1, Enero, 97-101.
dc.source.bibliographicCitationWard, M. (2005). What's important about the history of Modern Art exhibitions? En R. Greenberg, B. Ferguson, & N. Sandy, Thinking about exhibitions (págs. 318-327). London: Rouledge.
dc.source.bibliographicCitationWeitz, M. (1956). The Role of theory in aesthetics. The Journal of Aesthetics and Art Criticism, Vol. 15 no.1, 27-35.
dc.source.bibliographicCitationWeitz, M. (1989). Art as an open concept. En D. George, Aesthetics. A critical anthology. New York: St.Martin's press.
dc.source.bibliographicCitationWieand, J. (Summer, 1981). Can there Be an Institutional theory of art? The Journal of Aesthetics and Art Criticism, Vol. 39, No. 4. , 409-417.
dc.source.bibliographicCitationZiff, P. (1953). The task of defining a Work of Art. En Philosophical Review Vol.62 No.1 (págs. 58-78). Duke University Press.
dc.source.instnameinstname:Universidad del Rosariospa
dc.source.reponamereponame:Repositorio Institucional EdocURspa
dc.subjectTeoría Institucionalspa
dc.subjectCuraduría Creativaspa
dc.subjectMundo del artespa
dc.subjectObra de Artespa
dc.subject.ddcFilosofía & psicología
dc.subject.keywordInstitutional Theory of Arteng
dc.subject.keywordCreative Curatorshipeng
dc.subject.keywordWork of arteng
dc.subject.keywordArt worldeng
dc.subject.lembFilosofíaspa
dc.subject.lembArte::Aspectos Fisiológicosspa
dc.subject.lembAptitud creadora::Aspectos Fisiológicosspa
dc.subject.lembFilosofía del artespa
dc.titleDe la Teoría Institucional del Arte a la Curaduría Creativa : revisión de una aproximación institucional a la definición de lo "artístico"spa
dc.typebachelorThesiseng
dc.type.hasVersioninfo:eu-repo/semantics/acceptedVersion
dc.type.spaTrabajo de gradospa
Archivos
Bloque original
Mostrando1 - 1 de 1
Miniatura
Nombre:
De-la-Teoria-Institucional-del-Arte-a-la-Curaduria-Creativa--Revision-de-una-aproximacion-institucional-a-la-definicion-de-lo-artistico.pdf
Tamaño:
942.75 KB
Formato:
Adobe Portable Document Format
Descripción:
Tesis de Pregrado en Filosofía
Descargar
Colecciones
Pregrado en Filosofía